杨德昌式的故事，与最电影□的表达。不知杨是否受到放□大的影响。印象最深的镜头□有富二代拿着摄影机在天桥□上捕捉普通人，这难道不也□是原电影的意义吗？□

1.许鞍华一生无数个□诸如移民、日本混血、□留学生等等标签，终使□她成为一个无标签的人□，使她看透大多羁绊少□了不少寄托的同时，虽□然孤独，但是人生，是□好过瘾的。2.但是许□鞍华还是有羁绊和寄托□的，那就是香港。许鞍□华可能是影片的主创们□希望的香港人的样子。□就像灯笼上的祝福语竟□然是四海为家，四海为□家意即四海皆不是家，□在一辈子都不被身份所□束缚的最后，他们紧守□的一个身份是未来香港□人的前辈，他们想要把□对香港这片土地的感激□和附着在上面的不想靠□谁的精神传承下去，在□这种动机下，没办法的□就是影片的后半截里大□陆不管怎么样都会像是□个反派的存在。□

这是二人生孩子全程不贵州话么盖被子……为什么□听着貌似是黄四川话……□

剥夺女性自主选择的权利 □□□□□□□才是对女性的阉割。 □□□□□□□

看得目瞪口呆。如此 □□□□□□□冷峻、压抑而残酷的 □□□□□□□现代都市寓言，每个 □□□□□□□人都成了他人的恐怖 □□□□□□□分子。1.多线索交 □□□□□□□叉叙事，精妙度甚于 □□□□□□□伊纳里图[爱情是狗 □□□□□□□娘]，陌生人之间就 □□□□□□□这样通过偶然性改变 □□□□□□□了各自的命运。2. □□□□□□□小说与现实的交叠， □□□□□□□再配上双重结局与梦 □□□□□□□中惊醒，观者和剧中 □□□□□□□人一样，最终都分不 □□□□□□□清幻真虚实，唯有绝 □□□□□□□望感重压于心头。3 □□□□□□□.摄影与构图都妙到 □□□□□□□毫巅，小景别限制镜 □□□□□□□头（想及布列松）与 □□□□□□□远景交替呈现，镜像 □□□□□□□与玻璃反照，荒疏空 □□□□□□□间，黄色办公室、红 □□□□□□□色暗室与绿色电梯。 □□□□□□□4.剪辑与转场极佳 □□□□□□□，电话线摇镜+硬切 □□□□□□□勾连双方，多处谈话 □□□□□□□或音乐的音桥（Sm □□□□□□□oke gets □□□□□□□in your e □□□□□□□yes延贯两位女性 □□□□□□□的断肠情殇，小说介 □□□□□□□绍覆盖夫妻约见的对 □□□□□□□话音轨）。5.对摄 □□□□□□□影与电影的自指，无 □□□□□□□数照片拼接成的巨幅 □□□□□□□头像让人忆及[放大 □□□□□□□]，结尾穿越海报阵 □□□□□□□列时的渺小个体，[ □□□□□□□灵欲春宵]互文。6 □□□□□□□.李立群的表演叫人 □□□□□□□胆颤。（9.5/1 □□□□□□□0） □□□□□□□